الخطوة الأولى: البريف
البريف نموذج من عشر دقائق على هذا الموقع، أو بريد، أو مكالمة. يغطي الفكرة أو رسالة الحملة؛ والمنتج بصور واضحة من كل الزوايا إن كان سيظهر؛ وأي شخص حقيقي بصوره وثوانٍ من لقطاته وموافقته الخطية؛ والعلامة بشعارها ودليل هويتها؛ وأين سيُعرض الفيلم، وهو ما يحدد الصيغ؛ ولغة التعليق الصوتي ولهجته؛ والموعد المطلوب. لست بحاجة إلى سيناريو. إن كان لديك واحد استخدمناه، وإلا كتبناه.
خلال يوم عمل تصلك خطة: معالجة قصيرة، وعدد المشاهد، والمخرجات، وعرض سعر دقيق.
الخطوة الثانية: السيناريو المصوّر
هذه الخطوة هي التي تجعل الباقي ممكناً. كل مشهد يُرسم إطاراً ويُوصف في كتلة واحدة: الكاميرا والعدسة، والإضاءة، والمكان، ومن فيه وماذا يفعل، والجملة أو كلمات الأغنية، ومدته. ويحدد السيناريو المصوّر الشكل أيضاً: واقعي أو مُستَلهم أو متحرك أو سريالي، مع إطارات مرجعية لئلا يبقى لبس.
تراجعه مشهداً بمشهد، بالعربية أو الإنجليزية، وتضع على كل مشهد معتمد أو معدَّل. تغيير مشهد في هذه المرحلة يكلف ملاحظة. والتغيير نفسه بعد الإنتاج كان سيصبح إعادة تصوير، ولهذا لا تبدأ dotMD التوليد قبل اعتماد السيناريو المصوّر.
الخطوة الثالثة: الإنتاج
يحوّل الإنتاج كل إطار معتمد إلى حركة. تُولَّد المشاهد بأدوات الفيديو والصور بالذكاء الاصطناعي، مُخرَجة وفق السيناريو المصوّر: حركة الكاميرا، والتكوين، واستمرارية الوجوه والملابس والمنتجات والإضاءة عبر اللقطات. الشخص الذي يظهر في الفيلم يُطابَق مع صوره ولقطاته بموافقته. والمنتج يُطابَق مع صوره: الشكل واللون والملصق والنص من دون تغيير، ويُبنى العالم من حوله فقط.
ثم الحرفة التي يحتاجها كل فيلم: مونتاج على الموسيقى أو الصوت، وتصحيح ألوان، وتصميم صوت، وموسيقى، وتعليق صوتي باللهجة المختارة، وترجمة ولوحات نهاية. وحيث لا تطابق لقطة السيناريو المصوّر، تُعاد حتى تطابقه. لا يظهر على الشاشة شيء لم تعتمده.
الخطوة الرابعة: التسليم
تستلم المونتاج النهائي لموافقة ثانية، ثم المخرجات: نسخة 16:9 رئيسية للتلفزيون ويوتيوب والشاشات؛ و9:16 للريلز وتيك توك وشورتس؛ و4:5 و1:1 للمنشورات؛ وصور مسحوبة من الفيلم للمنشورات والصور المصغرة والطباعة. وإن احتاج شيء في المونتاج إلى تعديل فأخبرنا ونصلحه. وحقوق الاستخدام تُتفق عليها في البريف: أين يُعرض الفيلم، ولكم من الوقت، وتحت أي علامة.
الجدول الزمني
| المرحلة | ما يحدث | من يتصرف |
|---|---|---|
| اليوم 0 | وصول البريف | أنت |
| خلال يوم عمل | الخطة وعرض السعر الدقيق | dotMD |
| الأيام الأولى | السيناريو والسيناريو المصوّر مشهداً بمشهد | dotMD |
| مراجعة السيناريو المصوّر | اعتماد أو تعديل كل مشهد | أنت |
| الإنتاج | التوليد والمونتاج والألوان والصوت والتعليق | dotMD |
| مراجعة المونتاج النهائي | اعتماد أو تعديل | أنت |
| نحو تسعة أيام عمل | التسليم بكل الصيغ | dotMD |
تسعة أيام عمل هي المدة المعتادة لفيلم إعلاني أو فيديو كليب بسيناريو مصوّر عادي. التيزر ومجموعة صور المنتجات وغلاف الألبوم الواحد تأخذ أقل. والفيديو الطويل أو الفيلم الذي يظهر فيه كثير من الأشخاص الحقيقيين يأخذ أكثر، والخطة تقول ذلك قبل أن تلتزم.
ما الذي يغيّره الذكاء الاصطناعي وما الذي لا يغيّره
ما يتغير: لا طاقم ولا موقع ولا تصريح ولا سفر ولا طقس ولا إعادة تصوير. المشاهد التي يستحيل تصويرها أو تكلف كثيراً، منتج بحجم مبنى، مدينة عند الفجر بلا سيارات، عارضة في ست دول في عصر واحد، تكلف مثل المشهد البسيط. وكل الصيغ تخرج من الإنتاج نفسه. والعميل يرى الفيلم كله على الورق قبل أن يدفع ثمن الإنتاج.
ما لا يتغير: الفيلم ما زال يحتاج مخرجاً ومونتيراً وملوِّناً ومصمم صوت، وهذا ما تكونه dotMD. الذوق والاستمرارية والإيقاع قرارات بشرية. الأشخاص الحقيقيون والمنتجات الحقيقية يُطابَقون مع صور حقيقية ولا يُختلقون. وبعض الأشياء تحتاج محاولات أكثر من غيرها: الحوار المنطوق الطويل، والحشود بوجوه محددة، والنصوص الطويلة الدقيقة على الشاشة. والسيناريو المصوّر ينبّه إلى ذلك قبل الإنتاج ليكون الجدول صادقاً.
